La precuela de ‘Yellowstone’ ‘1923’ lleva las quejas de los blancos a Paramount

La serie limitada «1923» llega a los hogares el domingo por la noche, con la esperanza de capitalizar el gran éxito del éxito neo-occidental de Paramount «Yellowstone». La rica telenovela de vaqueros ya generó una precuela, ‘1883’, que se estrenó hace un año y contó con el vaquero ideal platónico Sam Elliott y la estrella del country Tim McGraw como una extraña pareja de la Unión y la Confederación. ‘1923’ es la secuela de ‘1883’ y presenta a la increíble pareja estelar de Harrison Ford y Dame Helen Mirren como Jacob y Cara Dutton, una pareja que luchó, sangró y asesinó a lo largo de la expansión occidental, la Prohibición y la Gran Depresión. para construir su fortuna familiar.

Es un capítulo más oscuro en una historia en curso, y uno que está plagado de una incapacidad para explicar por qué esos hombres blancos que acechan su camino a través del paisaje son héroes a los que vale la pena apoyar.

A los críticos culturales les encantan las series de prestigio. Esto a veces puede llevarnos a ignorar qué es realmente popular y por qué. Pocos celebraron el fin de la adictiva y misógina “Teoría del Big Bang” o parecían ansiosos por discutir el resurgimiento de procedimientos policiales aparentemente interminables protagonizados por hombres blancos. CBS, en particular, ha trabajado duro para atraer a los hombres blancos agraviados, con éxitos que presentan al férreo Mark Hamilton como Leroy Jethro Gibbs en «NCIS» y al bigotudo Tom Selleck como Frank Reagan en «Blue Bloods». La red dice que quiere investigar la diversidadpero la empresa matriz Paramount todavía sigue una fórmula muy familiar con el obelisco con voz de granito Kevin Costner como John Dutton III en «Yellowstone».

De hecho, «Yellowstone» inicialmente voló bajo el radar crítico, ampliamente descartado como un confuso lío melodramático. Pero la serie tiene ganado en audiencia año tras año, con spin-offs posteriores debutando en el nuevo servicio de transmisión insignia, Paramount+. Al igual que otros dramas de ricos y privilegiados, el impulso del clan Dutton por mantener su riqueza en un paisaje cambiante es observable compulsivamente. A diferencia de su contraparte dramática más famosa, «Succession», son vaqueros ricos en cuero, no magnates de los medios en trajes. Pero su fortuna, una extensión de tierra del tamaño de un estado-nación europeo, está tan amenazada por la tecnología del siglo XXI como por el cambio de actitud. Desde capitalistas de riesgo respaldados por Silicon Valley hasta tribus nativas que exigen reparaciones, la marca de ganado y la equitación están bajo asedio. Y toda la trama, la violencia y el sexo es casi suficiente para enmascarar la incapacidad del programa para explicar por qué vale la pena salvar esta forma de vida. Como tantos agravios de los hombres blancos, cuestionar la lógica es ponerse del lado del enemigo.

«1923» trae algunas mejoras. La verdadera coprotagonista de Mirren como la inmigrante irlandesa Cara es la primera vez en la franquicia y uno de sus puntos de venta. No es que Mirren sea una especie de dama clásica; las mujeres del mundo de «Yellowstone» sólo son respetadas si son el doble de «varoniles» que sus maridos. (De hecho, la entrada de Mirren en la primera muestra que adelanta y recarga a su oponente antes de llenarlo con pólvora y plomo). Ford, como Costner y Elliott antes que él, parece natural con sombreros de vaquero y fundas de armas: nadie dudará de Jacob. Dutón despedido primero – y a los 80, su rostro parece tallado en la ladera de la montaña. (ayuda eso Ford apuntando con un arma ya es una imagen estadounidense icónica.) Y la química entre marido y mujer es apetecible: tener «suficiente romance» es una de las formas de «Yellowstone» de atraer a las espectadoras, y ofrece una representación convincente de una historia de amor de toda una vida, aunque uno empapado en sangre.

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Pero la decisión de la serie de globalizarse, con su primo John Dutton explorando las llanuras de África central, destaca una vez más los problemas inherentes a este tipo de visión del mundo. El actor Brandon Sklenar es un convincente veterano de la Gran Guerra cuyo trastorno de estrés postraumático le impide regresar a casa. Y como Ford y Mirren, tiene la habilidad de hacerte mirar. Pero la historia se siente fuera de lugar, y la incapacidad de los showrunners para profundizar en el privilegio de los blancos es más pronunciada cuando no hay un supuesto destino manifiesto que lo justifique.